《功夫女足》是一部不合时宜的片子，总觉得它生错了时代。

十多年前，电影行业高速上行，有不少烂得朝气蓬勃、理直气壮的片子，观众一边骂，一边买票支持，总能收获不错的票房。今天看《功夫女足》，找到了那种似曾相识的感觉，在如今票房破亿都难的市场环境下，它的票房成绩也验证了这种割裂感：电影上映首日，票房砍下2.6亿，成为今年春节档之后单日票房最高的电影。

剥离粉丝滤镜，抛开情怀加持，客观审视影片本身，《功夫女足》真的称得上一部合格作品吗？

如果说十多年前的那些烂片是吃了时代红利，那么《功夫女足》就是吃了周星驰时代的红利。周星驰依靠20世纪90年代以来开创的无厘头喜剧，成为影迷心中的喜剧之王。很多人觉得“欠星爷一张电影票”，不管质量如何，总有人愿意为情怀买单。时隔7年再出新作，周星驰依然具备不小的票房号召力。

但剥离粉丝滤镜，抛开情怀加持，客观审视影片本身，它真的称得上一部合格作品吗？

看《功夫女足》，基本没怎么笑过，反倒有点心酸，这是周星驰拍的电影吗？但电影中的无厘头包袱，确实能看出是周星驰的喜剧风格，只是不好笑而已。

电影中第一场比赛的新闻发布会上，当双双（张小斐饰）和钰珑（迪丽热巴饰）一直争论“Be water，My friend”到底几个字的时候，不光银幕上的媒体记者一脸尴尬，影院内的观众也是死寂般的沉默。那种沉默太可怕了，是观众在接受银幕信息之后瞬间投票的结果，相当于给这段包袱判了死刑。

电影前一小时是尴尬冷场的重灾区，除了几个灵光乍现的无厘头包袱之外，大部分都是俗套段子的拼贴集锦，徐风（张艺兴饰）用打火机烧腿毛的误会梗、一脸凶悍相的丧彪却总爱哭哭啼啼的反差梗等，过时廉价，创意匮乏，对观众来说没有新鲜感。

为什么周星驰的喜剧不好笑了？是他创作敷衍吗？绝对不是，他对于创作的严谨苛刻程度曾逼疯过不少合作者。那唯一能解释得通的就是，他觉得那些尴尬过时的包袱是好笑的。这个曾经的“喜剧之王”的喜剧审美已经落后于当下这个时代了。

回望经典《少林足球》，舞池里少林师兄弟一边弹吉他，一边唱“少林功夫好”，结果铁头功被砸了腿，金刚腿被爆了头。这种辛酸中透着无厘头的喜剧包袱在《功夫女足》中几乎绝迹，全片仅有光辉教练（秦鹏飞饰）把碎牙当开心果嚼了的片段，能找回些许周星驰无厘头的影子。

《功夫女足》中很多场球场草地镜头都带着未完成绿幕抠图的廉价感。

不光是喜剧桥段过时，《功夫女足》中的特效技术也没有跟上这个时代。多场足球比赛布景粗糙，球场草地带着未完成绿幕抠图的廉价感；球员受伤抬离赛场的镜头，能清晰看出道具假人替身。前面几场球赛拍得潦草匆忙，像是在玩“实况足球”，有廉价网大的质感，似乎是为了将所有资金精力都投放到最后一场大战。

其实，周星驰电影的魅力，从来不只无厘头笑料，还有很强的叙事文本和精巧结构做支撑。《少林足球》开场，巅峰时期的“黄金右脚”将脚踩在强雄头上擦鞋，一个漂亮的转场，20年后，曾经的“黄金右脚”成为落魄瘸子，被叼着雪茄的强雄踩在了脚下。短短几分钟，周星驰便将两人的人物恩怨、命运落差尽数交代清楚。

《少林足球》具有强叙事文本和精巧结构，堪称教科书一般，但这些曾经的优点在《功夫女足》中似乎都被丢弃了。

还有一场戏，吴孟达饰演的黄金右脚在墙边小便，发现旁边墙上嵌进去一个易拉罐，走近一看，原来是几天前街头那个捡废品的年轻人一脚踢飞的。他用力将易拉罐从墙体拔出，墙体轰然倒塌，发现那个年轻人和一群小混混即将展开一场激战……

这场戏在结构上是教科书级别的，周星驰用一场戏勾连起不同时空，有伏笔，有悬念，有对人物关系和戏剧情节的高效推动。而在《功夫女足》中，周星驰似乎将这些都丢弃了，没有人物，没有故事，只依靠六场比赛简单串联起主线，中间穿插了太多与主线和人物关系搭建无关的废戏。双双是个孤儿，钰珑是个离异的富二代的身份设定，只是空洞标签，没有情节支持人物弧光，既无法让角色产生羁绊，也难以和观众建立起情感共鸣。

更衣室内讧一场戏处理得相对浅显敷衍。

至于徐风卧底身份反转的设置处理，有点像小孩过家家，完全不顾逻辑。为了克服双双怕输的性格弱点，他故意挑起队内矛盾，制造内讧，让双双和钰珑反目，在更衣室大吵一架之后抱头痛哭，又瞬间和好，冲突化解仓促敷衍。这种“短平快”的叙事都是短剧淘汰的套路，令整部电影就像是一部漫长的短剧。

影视行业不要一味造神，也不要给任何人赋魅。创作者若拿不出过硬作品，每一次从神坛上的跌落，都是对观众信任的一次透支。如果作品不行，所谓的情怀就是最后的遮羞布。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 卢茜